第五节 书画鉴定要“有比较才会有鉴别”（作者：阮肖力）

中国书画历史久远，流传情况十分复杂，再加上历代书画作伪盛行，还有出自书画家本身的种种原因，如假画真题、弟子代笔等等的“非真”情况，书画作品中的真中有假，假中有真的情况非常复杂。有些作品，虽然已经名家鉴定，但有些名鉴赏家出于人情、面子的关系，“指鹿为马”的鉴定错误时有发生。其实，再高明的鉴定家，对于传统书画的鉴定，也并非十分有把握。众多传统书画流传下来，除了一些比较明显的，赝品伪作外，一般私人的收藏出版、著录中，都有不同程度的，以假为真的作品记载，就历代皇家的书画著录里，当代某些出版社的画册里，也难免掺入伪作。只要不是有可靠的证据，可以证明这是件伪作，那么，对于众多似是而非的作品，都会出现一种“求同存异”，“多闻缺疑”的结果，这就存在了有人说真，也有人道假的作品。

要合理地解决书画鉴定中的“模糊度”现象，对于鉴定者来讲，自然应该，不断提高鉴定知识和实践经验，要重科学性，在鉴定中要注重实证性，要避免受不确定性的因素影响，更不能用，个人主观推断来轻易下定论。从我们今天所能接触到的绝大多数书画作品来讲，它们大多都不是孤立存在的，特别是近现代和当代的名家作品，流传数量较多。因此、要做到“有比较才会有鉴别”作为鉴定书画的标准之一，是非常重要的。

所以鉴赏是鉴定的关键之一。鉴赏要从表面再到内里实质看起，由浅入深地鉴赏书画艺术，要逐步培养自已的书画鉴定能力，就必须要打好“鉴赏”基础。通过鉴赏的过程，同时为鉴定书画作了准备。鉴定的目的是；明是非，辨真伪，判优劣。而鉴赏的目的；是了解作者的艺术风貌，创作特点，通过鉴赏掌握其艺术实质。只有懂得鉴赏的人，才能具备鉴定能力。不难想象，一个不懂得书画鉴赏的人，却能够在书画鉴定方面会有什么作为。识别一幅书画作品的真假与否，如果不能把握其艺术实质，仅凭款识、题跋、印章等一些“硬标志”来下结论，这样的鉴定结果难免就会出错。

我认识一位集团企业的老总，他在80年代开始经营企业，企业资产实力非常雄厚，总资产五十多个亿，工作之余喜好中国书画收藏。因事业成功,便认为书画收藏如同他经营企业一样。他认会：我的智商不比别人底，事业上能如此成功，在书画收藏上也一定会成功，而书画行家和鉴定家们智商未必比我高。他把自已在事业上的专业水平等同于书画鉴定家在书画辨伪上的专业水平。

这位老总，便在书店购买了大量的画册，通过在家看书学习后，便到市场上购买近现代书画，从来不请精通近现代书画的鉴定家掌眼，而他自己又不懂书画鉴赏，只是从书本上学了点鉴赏知识，仅凭对画册、对印章等来鉴别书画真伪。一来二去，投入三千多万资金，买来齐白石、傅抱石、张大千、陆俨少、徐悲鸿、黄宾虹、李可染、潘天寿、范曾等大师作品几百幅,其收藏可谓洋洋大观，且“大师”之作尺幅之大、品种之全、数量之多，几呼可与国家级的美术馆抗衡。

而那些造假作伪者，三天两头编好各种动听故事向他卖画，那些卖画给他的人，当面都称赞他眼光好，而他即十分得意。那些造假者觉得那么容易蒙他，有一次，一下子就给他送去九件齐白石的花鸟画伪作，尺寸都是四尺长条，并随带一本伪造的黑白版齐白石早期画册，他看后觉得是出版过的作品，就确信无凝地以平均十万元一幅，全部买下这九幅伪作，而且非常得意，请我另一个朋友去欣赏他买下的九件齐白石作品，这个朋友看后觉得这些作品非常呆板，缺少白石老人自然、直率、“天真烂漫”的艺术风格，当场提醒他，这些作品可能不真，说明了一些不真的理由，当时他还非常自信，并说我都对过画册，对过印章都对啊，不可能是假的。后来另一位朋友再次提醒他，一下子出现九件齐白石作品，作品尺幅一致，装裱是新的，随带画册看似很旧，画册的纸张却很生硬，难道不值得还凝吗？这一提醒他觉得有点道理，他就托我另一位朋友来找我，要求我去帮他鉴定这九幅齐白石作品。

后来经我鉴定，这九件齐白石的作品无一是真，全是用灯箱拷贝临摹，且笔墨线条造作、生硬、笔力软弱，墨色浓淡无变化，亳无白石老人自然、直率、真力弥漫的艺术效果，齐白石绘画的气息、神韵和笔墨功夫，与此类仿品真是“天壤之别”。 我将齐白石的绘画风格和用笔习惯特点等，详细对他进行讲解，这时他才感觉自己上当。

接着他就提出要我帮他全部藏品鉴定一遍。待我见到他的所有藏品后，大出我的意外，所有藏品竟无一件是真，而且假的水平也都不高，只能算是低仿品，当我将这一结论告诉他时，他还是固执地说：“我查过资料，印章全对，书法和绘画都很像。”我无奈地再告诉他：“制版印章目前通过电脑技术制作，可以做到与原印章丝毫不差，只缺少金石气；书法和绘画很像，是因为有本而仿，此时他显出半信半疑的表情。

我为了让他彻底明白他收藏的这批画为何是假的，就与他约定在北京嘉德秋季大拍时来北京，我陪着他现场参观展览，并要求他带一些他的藏品来比较，我白天陪他参观展览，在现场对着真迹给他讲解真迹的特点，讲解如何欣赏作品的实质内容和作品神韵。晚上到他住的宾馆，那出他的藏品给他讲解假的特点，假画为何没有神韵，并分别将白天看过的真迹与仿品进行比较。经过我这次的点拨才让这位集团公司老总明白了其藏品的真伪，让他彻底觉醒过来。

以上这例真实故事提示我们，这位集团公司老总在不懂书画鉴赏的情况下，忙目大量购入赝品伪作，付出了郑重代价。实践证明，书画鉴赏必须具有专业的理论知识和丰富的实践经验，书画鉴赏是一项极具专业性的工作，要通过专业的理论知识培训和实践指导，才能掌握鉴赏、鉴定的能力，如果一个不懂得书画鉴赏的人，要想识别书画真伪是不可能的。

书画鉴赏要重视鉴赏基本功的练习，要做好鉴赏工作必须在平时要练好基本功，基本功是一个鉴赏工作者必备的技术条件，更是鉴定真伪的基础保证，鉴定一幅书画真伪只是瞬间时间，但这一瞬间要靠鉴定者常年累月付出巨大的坚辛才能来实现，基本功的训练主要是对书画艺术创作“实质内容”的基础训练，了解掌握书画艺术创作的“实质内容”，它关系到一个鉴定工作者将来鉴定能力的问题。我为什么要特别强调基本功这个问题呢？这是我平时接触到一些书画鉴定者，对书画鉴赏的严肃性缺少真正的认识，对作品的鉴定真伪只是停留在作品的表面上，而不重视其作品中的“实质内容”这主要依据，仅凭款识、题跋、印章等这些硬标志来下结论。因此，出现以假为真，以真为假的情况时常发生，造成这种情况的主要原因是，这些书画鉴定者，在基本功训练上还不够踏实，缺少坚毅持久的训练功夫。因此，要能识别书画的真伪，要从书画作品的鉴赏基础学起，这些鉴赏基础；包括中国书画创作的表现技法，书画艺术的发展历史，相关的美术理论等，要以理论与实践相结合，并要在实践中结累经验，正确掌握鉴赏的方法枝巧，在鉴赏一幅作品时要由表面再到内里看懂作品的“实质内容和气韵”。在鉴赏一幅书画作品时，要做到“有比较才会有鉴别”，比较的方法可以对某一家一生或某一段时期的代表性作品，或者是某一种题材的代表作品进行比较，要对其艺术风格，笔墨习惯特点，包括作品的章法、用笔、结构等等作纵向横向的鉴赏比较，真正做到“有比较才会有鉴别”，只有这样鉴定才会准确有效。

在这里我还要提到的是，有人认会书画鉴赏是件十分坚难的事，深不可测，高不可盼，其实不然，有鉴赏能力的人不一定都能创作一幅好书画；有相当书画创作水平的人鉴赏水平不一定都很高。一个人的鉴赏能力和他的艺术创作水平虽然不无关系，但这只是概念范畴的不同。古往今来，不会书画创作的人，却善鉴赏，颇有其人，要精通书画鉴赏，关健是要对中国书画创作表现技法，书画艺术发展历史，美术理论等的全面了解和掌握，多看历代名家书画作品原作，对其艺术风格，笔墨习惯、特点，包括作品的章法、用笔、结构进行细致的分析研究，只要通过理论与实践的不段刻苦学习，就会达到精通书画鉴赏的目的。
（作者：阮肖力）