20世纪的中国版画研究－版画史研究（作者：齐凤阁 ）

　　随着版画本体由传统的复制木刻到现代的创作版画的转换，版画研究也开启了一个新的时代。不仅研究范围扩大，结束了此前单纯的版画技法研究，在版画史、版画理论研究中取得了诸多开拓性成果，而且由于研究人员的逐渐专业化，以及研究方法的更新等，使研究水平、成果质量都达到了前所未有的高度。但由于研究基础的薄弱（不像中国画研究在历史上有雄厚积累），与极左思潮、庸俗社会学的干扰，使版画研究与创作相比还较滞后。
中国作为木刻版画的故乡与世界中的版画大国，其为版画史研究提供了丰厚的内容与无限的可能性。20世纪的中国版画史研究由古版画史与现当代版画史两方面构成。古版画史研究在本世纪前期还仅限于对传世版画及史料的梳理、编纂、复刻等史学建设的基础工程上，主要成果有陈大镫、马隅卿、王孝慈编的《歙中绣刻图画名手姓氏录》，鲁迅、郑振铎合编、复刻的《北平笺谱》、《十竹斋笺谱》和郑振铎编印的《中国版画史图录》。这套图录1940年出版，辑唐至清代的木刻插图、画谱、笺谱等1千7百余幅，并附有中英文说明，是研究中国古代版画的重要资料。20世纪后半期的古版画研究集中在五、六十年代与80年代两个时期。在史料建设方面，先后出版有《中国古代版画丛刊》（郑振铎1956年编）、《中国版画选》（1958年荣宝斋选刻、郑振铎作序）、《中国古代木刻画选集》（郑振铎编，1984年出版），以及周芜选编的《中国版画史图录》（上、下，1988年出版）、《金陵古版画》（1993年版）等。由于编纂者为古版画收藏家、鉴赏家、版画史家，他们广泛搜集，并以独到的专业眼光与严格的艺术标准进行遴选，使其编纂成果具有史料价值与艺术价值。为他们自己与后人的深入研究提供了依据，创造了便利的条件。

对古版画的发生发展进行系统描述的版画史书有以下三种：王伯敏的《中国版画史》（1961年），是我国第一部较为完整的古代版画史。从殷周最古的雕版书写至清末，把版画发展史分成版画的雏形期，即汉代的画像石刻、肖形印，隋、唐、五代的成长期，宋元的兴盛期，明代的鼎盛期与清代的普遍发展期。作者主体意识明确，着眼于宏观的发展脉络，但因只有14万字，对画家、作品的评述过于简略。郭味蕖的《中国版画史略》（1962年）章节琐细，内容广泛，对历代典型作品及代表画家分条叙述，具有丰富的知识性。郑振铎的《中国古代木刻画史略》撰写于50年代，出版于80年代，由于作者对古版画的丰富收藏与第一手资料的广泛占有，显示出史料的珍贵性，再就是以历史唯物主义观点对不同时期版画的成就、得失进行客观评析，对劳动人民在雕版印刷、创造民族文化方面的贡献给予高度评价，体现出较高的学术价值。在个案研究方面，周芜编著的《徽派版画史论集》（1984年）较有代表性，此书对徽派版画的继承、发展、特色等进行了较详尽的论述，是了解和研究徽派版画的重要著作。整体上看，古版画的研究还停留在史料的蒐集、整理，史实描述阶段。由于研究者后继乏人，在史学转型的新时期不仅没有开拓性进展，而且有研究中断之感。

现、当代版画史研究在20世纪前半期成果寥寥，载于报刊上的文章有野夫的“木刻史话”，刘铁华的“中国木刻史略”等，而最有代表性的，也是最早的一部史书是唐英伟的《中国现代木刻史》（1944年）。此书除导言外，分为“新兴木刻艺术的起源”、“木刻艺术运动发展的概貌”、“抗战木刻运动的思潮”、“中国现代木刻运动的展望”及附录“木刻生活十年”几部分。虽文字只有6万左右，历史跨度仅12年，但因作者是木刻运动的直接参加者，真实记录了他们所做、所见、所闻、所感，所以弥足珍贵。此书今天已鲜为人知，一般人难以看到，但其在现代版画史学上的开拓之功是不该被遗忘的。

50至70年代，除一些谈新兴版画传统的回顾性文章外，现代版画史研究仍属低谷，未出现一部史著。而到八、九十年代则出现高潮。在史料建设上出版有《中国新兴版画五十年》（1982年）史料集，1981至1990年的《中国版画年鉴》，以及多部老版画家的传记与回忆录，版画集的出版数量更难以统计。史料的发掘、积累为版画史的研究创造了条件。从1987年至1997年10年间便有5部版画史问世，首先是陆地编著的《中国现代版画史》（1987年7月），侧重于木刻运动的描述及社会功利性评价，资料性强，记录了建国前近20年的版画历史。凌承伟、凌彦的《四川新兴版画发展史》（1992年）作为区域性版画史，较详尽地反映了版画大省四川现当代的版画运动、创作、交流及出版情况，而较完整地反映创作版画发展历程的史书有齐凤阁著的《中国新兴版画发展史》（1994年4 月）、李允经的《中国现代版画史》（1996年10月），和范梦的《中国现代版画史》（1997年6月）。三者侧重点不同，齐著以作品为中心，以史论评结合的方法直接切入版画艺术本体，李著对版画运动、创作、交流、理论进行全方位观照，范著简略、概括、通俗，具有趣味性。

从整体上看，版画史研究仍重史料的详实，偏于叙述而缺少判断，忽视规律的探讨与学术上的深刻性。但就研究的系统及史著数量而言，版画虽逊于国画却超出了其他所有画种。

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