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      书法----宋代余复的隶书

        作者:核实中..2010-07-12 10:26:53 来源:网络

        宋代书法,以行草书的成就最高,楷书次之,篆、隶几成绝响。如果说篆书尚可举余铉、梦英、郭忠恕、唐英、苏唐卿、仁钦、王寿卿、朱济道、董夏等数人。隶书在南、北宋的320年间,几无可举之人、可举之碑。传世能见到的宋代隶书碑刻见于著录者,有乾德四年(966年)郭忠恕书《三体阴符经》,端拱元年(988年)沙门云胜书《新译三藏圣教序》(以上碑并藏于西安碑林),至和三年(1056年)王洙书《范文正公神道碑》(现石在洛阳),司马光书《王尚恭墓志》(石现存开封市博物馆),政和三年(1113年)赵希孟书《欧阳孙墓志》题盖(墓志为楷书,石现藏河南新郑市博物馆)。至于墨迹就更为罕见。故此,余复隶书墨迹《题燕文贵秋山萧寺图》就更显可贵。有关余复的生平资料很少,仅知道他是宁德人(今属福建省宁德市),宋绍熙(1190~1194年)初应制科射第,光宗赵惇评介其曰:“余复直而不讦”。遂擢置第一。后入史馆,兼实录检讨,著有《礼经类说》。生卒年不详。检索《宋史》,只有“光宗本纪”中载有“绍熙元年夏四月戌申,赐礼部进士余复以下五百三十有七人及第出身。”
        余复隶书《题燕文贵秋山萧寺图》是一首七言律诗,内容为:“浔阳江山山如绣,挟策追游忆往年。柿叶霜黄秋满壑,芙蓉波冷月临川。钓舟个个来沙曲,梵宇层层倚树颠。白发田园归计晚,断肠西望夕晖边。”款署“钟陵余复”,钤白文印“复庵”。宋代隶书受唐人隶书整饬肃穆风格的影响,用笔技法带有明显的楷书倾向,余复隶书亦未能脱出时代所囿。此题诗颇有初唐隶书名家殷仲容的遗风,用笔富有劲直精微的特色,即起笔在纸上的书写意味很浓,往往是露锋直入或侧入,然后再作藏锋动作;这种用笔显然是初唐一些书家如薛稷、冯承素等写楷书或行书的笔法。而在铺毫时,则大都作匀速、匀力运动,使笔毫平铺着力,提按幅度甚小。收笔之前或顿或提,速度放缓而十分经意,故虽是露锋仍不失凝重。结字多用排叠法,布白匀称,取横势,略具方整,因字立形的原则仍在调整着整体中的变化。转折处因多提毫另起,而少用圆转,使字的造型方整感得到强化。如:“叶、秋、临、肠”诸字刻意整肃,使字的结构有平板之弊,削弱了隶书的古朴意蕴。好在作者的学养较好,使整个题诗的品位尚不致于落入俗格。

        宋代隶书在整个书法史与隶书的发展变迁史中,地位不高,然则不可或缺。因而余复的隶书尚能为宋代隶书争得一席之地。

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