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      浅析紫砂陶艺的工笔画泥绘装饰 作者:戴春华

        作者:核实中..2010-07-07 16:40:58 来源:网络

        紫砂陶艺历代相传、经久不衰,到了近代更是飞速发展、百家争鸣。紫砂陶艺之所以能成为艺术苑林的一棵常青树,在于其蕴藏的文化内涵。
          紫砂陶艺集造型艺术与装饰艺术于一身,尤其是在装饰艺术上,诗词歌赋、花鸟山水、图案人物等多种展现手法,使文学、篆刻、书法、绘画与紫砂陶艺融入一体,更升华了紫砂陶艺的品味。而以绘画为主要表现形式“紫砂陶艺泥绘艺术”展现其独特的魅力。
          一、工笔画泥绘装饰的渊源
          泥绘装饰,是在已成型尚有一定湿度的坯体上,用本色泥料或白泥、朱砂泥、乌泥等其他色泥调制的泥浆,堆画花鸟或山水纹样,堆画的泥料有一定的厚度,犹如薄浮雕,艺术效果极佳。但是泥绘装饰有一个缺陷,由于工艺方法是用泥浆在已干未干的紫砂壶坯体上堆画,常常因两者的干湿度不同,使图案在坯体上粘附欠牢固,因而在烧成后的使用过程中,容易磨损脱落,影响了美观,也限制了泥绘装饰工艺的广泛使用,所以传世的泥绘精品比较少。为了能更好地继承和发扬这一传统技法,让其开出更绚丽的艺术之花,本人在学习前人优秀泥绘技法的基础上,融进了自己新的思想与手法,并在紫砂前辈们的点拨下,研习和掌握了新的泥绘技法——工笔画泥绘装饰。工笔画泥绘装饰是用紫砂五色土代替颜料,用紫砂坯体代替宣纸,充分利用绘画中运笔的技巧,尽可能地表现出类似宣纸的作品风格。
          二、工笔画泥绘装饰的表现形式
          工笔画泥绘装饰是一种很独特的表现形式:
          1、紫砂陶为工笔画开创了新的艺术生命,而工笔画在紫砂陶上的点缀,则提升了紫砂壶的文化内涵。晚清书法家、浙江人氏梅调鼎在秤砣式形制的“秦权壶”上的题铭“载船春茗桃源卖,自有人家带秤来”,“权”为衡器,桃源卖茶,以壶为秤,堪称奇思妙想。小小茶壶,两句铭文,营造出一种至精至美的文化氛围,透露出生活的智慧和幽默,让人击节三叹。本人学习用工笔画体现了这一意境,提升了紫砂这一艺术载体的文化内涵。
          2、充分利用自然给予的恩赐——五色土,以泥饰泥,以色调成就色调,取其自然,成就自然。作品紫砂挂盘《芙蓉花》,以原矿米黄段泥为衬底,选取紫泥、红泥、绿泥等富于变化的紫砂泥色,辅以铺、染、勾、描等多种手法,花朵以白泥打底,晕染上红泥,白里透红;叶子以段泥打底,铺染上绿泥,再用其他色泥进行晕染,自然透亮,整个画面层次分明、虚实映衬,紫砂泥绘装饰的独特风格体现得淋漓尽致,收到了十分到位的艺术效果。
          3、工笔画泥绘装饰还可与造型结合在原有的造型上赋于它新的生命,从而达到新的创意。以作品《明珠滴翠》为例,采用原先集源壶的造型,滴子做成了一颗圆润的明珠,壶身上绘了一幅葡萄图,串串果实娇艳欲滴,让鸟儿(壶嘴做成鸟的象形)飞来朝仪。造型和装饰互辅互动,浑然一体,使人在品茗之余,油然产生了陶情冶性的艺术美感。
          三、工笔画泥绘装饰还需不断探索
        工笔画与紫砂陶的结合,是中国艺术完美的体现。中国传统的工笔画,在众多的画种中,可说是最为成熟的画种之一。它那工整细腻又格调典雅、意蕴平和的美,使得它雅俗共赏。而紫砂陶性格质朴文静、雅致、素面素心,明秀而高洁。两者一旦融合,可谓“珠联璧合”。“以少胜多、以小见大”是中国传统艺术,尤其是绘画的基本精神之一。而在紫砂壶装饰中,由于装饰空间面的狭小,“以少胜多、以小见大”更显得尤为重要,这就使两者完美融合。当然,本人的工笔画泥绘装饰只是在紫砂陶艺创作中的一点有益尝试。在以后的紫砂陶艺创作中,本人会尝试着把山水画、写意花鸟画、油画等多种表现形式引入紫砂陶艺装饰中,开创出紫砂陶艺装饰的一片新天地。

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