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      大拇指的神奇艺术——宜兴陶器堆花的传承与创新 作者:蒋尧基

        作者:核实中..2010-07-07 16:38:30 来源:网络

         堆花与绘画有相似之处,却又不尽相同。绘画以笔、墨、纸作画,而堆花以大拇指代笔、泥土为墨、坯体作纸,在陶器上堆贴出山水人物、亭台楼榭、花鸟鱼虫、飞禽走兽等图案,具有独特的韵致和趣味。
        厚重文脉 千年传承
          堆花原称贴花,上世纪六十年代初为了区别于瓷器生产中用花纸贴花的工艺,改名为“堆花”。堆花始于西晋,兴于明代,成熟于清朝,繁荣于当今。作为宜兴陶器装饰的绝技,在中国乃至世界陶苑中硕果仅存,自成一格,独步千秋。
          “大拇指堆出好景致,小竹片点出龙虎睛。”这是人们对堆花技艺的赞叹。堆花艺人凭借大拇指的功力,运用拓、搓、行、揿、撕等技法,将颜色异于坯体的“五色土”在缸、坛、盆、罐上堆贴各式画面,具有浓郁的民间艺术特色。
          各个朝代的堆花有着不同的风格。创始期主要是手工捏塑,用一些实物压印出绳纹、羽纹、叶纹、花纹,工艺十分粗犷和简单。宜兴陶瓷博物馆珍藏的西晋陶器“谷仓”,可以见证堆花装饰的早期形象。明代,宜兴窑场的堆花技艺日益精进,成为陶业中的出色行当。工艺也从原来的捏塑、压印,拓展到堆贴、捏塑、模具印制和黏结融为一体。花面层次分明,线条多样,有半浮雕的质感。
          清代的堆花工艺非常成熟。堆贴的画图已经有浓淡、深浅、远近之分,增添了中国画的神韵和意趣。特别是清代晚期,一般采用大写意的手法,通过各种物象组合,诸如游龙舞凤、福寿绵延、五谷丰登、六畜兴旺等,注入作者的情感与向往,表达祈福、吉兆、祥瑞的精神内涵。
          民国时期,宜兴窑场堆花高手杨耀生享有“堆花状元”的美誉。他1910年生于武进湟里。幼年念过私塾,16岁时到丁山,拜贴花第一高手葛保林(1889年-1930年)为师。因自小嗜古文,喜书画,学艺灵悟自通,终成葛师高足。他贴花从不在坯上打草图,因坯制宜构思题材,精巧娴熟,一挥而就。从三十年代至解放前,大窑户“葛德和”出口至新加坡、印尼等地的金鱼缸、花洋坛等贴花陶器,多由杨氏贴花。他贴龙缸,掌握了“牛头鹿角蛇身体,鸡爪鱼鳞虾眼睛”的要诀,展示龙形体的玉韵感,拇指老茧也被用来渲染画面。有时兴之所至,左右开弓贴出两条对称的龙,形态分毫不爽,基本功至今无人能企及。宜兴陶瓷博物馆有一件500公斤容量的荷花缸,是杨氏1976年66岁时所贴。缸为圆形,口沿下贴一圈10共分高的回文,缸面有六组圆形构图,分别贴有鸡、鹿、狮、鹤、鹰、熊猫,不同生灵被表达得活灵活现;圆外侧贴上松、竹、梅、牡丹、芍药、月季等花卉,间或有锦鸟栖息枝头。画面采用白、红、绿三色泥为贴花原料,整体色彩自然相宜,浓淡有致,是一件难得的堆花精品。
          当今的堆花艺人,在继承传统的基础上,创新求变,采用写意与工笔相结合的手法,大胆尝试“平贴法”、“半浮雕堆贴”和“立体浮雕堆贴”的工艺技巧,并借鉴雕塑、石刻、玉雕、剪纸、砖刻等其他民间工艺技法,突破了原来的范畴,使图案生动逼真,风趣巧拔,沉静中寄寓灵气,雄浑中透溢清新,达到形式与内容交融的效果。堆花艺术已成为江苏省的“非物质文化遗产”。
        一种技艺 两样风格
          均陶堆花在传承中勃发生机,在创新中追求卓越,拥有一大批堆花技艺人员。江苏省工艺美术大师李守才、高级工艺师方卫明就是其中的代表人物。他俩在实践中形成各自的流派。
          李守才自1971年进宜兴均陶工艺厂,师从堆花艺人张浩元先生,悉心钻研堆花技艺,技艺日益精良,且萌生开拓创新的理念。他认为,均陶堆花是千年前老祖宗传承下来的,到了如今的一代人手里,如果只有继承,没有创新,就不会发展,就无法体现时代精神和现代意识。李守才的堆花艺术有着明显的工笔画风格。例如,“凤戏牡丹”采用传统的“平贴法”,具有华丽的艺术风格,是一种丰满的美,恢宏博大的美。其清晰的图案纹样和浓淡阴影的强烈晕化,富有色调层次的变幻,增加了彩虹般的柔和、高贵,特别是花与凤的绰约喋唼之态,使动感更强烈,设色更精妙,堪称上乘之作。荣获第八届全国陶瓷艺术与设计创新一等奖。他还在陶瓷堆花技艺中首开“立体浮雕堆贴法”之先河,在创作中注重堆贴画面与坯体造型的和谐统一,使作品主题鲜明,洋溢着古风新韵。他的堆花佳作《翔》,在圆球形的陶坛上堆贴十几只引颈欲飞的仙鹤,张开着双翅舞姿翩翩。作品整体气势磅礴,魅力张扬,局部纤毫毕现,神韵生动,炫示出李守才的艺术造诣和不凡功力。
          方卫明1971年分配到宜兴均陶工艺厂,随葛敖松老艺人学习堆花技艺。长期以来着重研究原料、制釉、雕塑和堆花的结合以及书法堆花的技巧,挖掘“宜均”的内涵和价值。方卫明的堆花独具一格,富有写意画的意境,个性十分鲜明。
          他的“放鹅”,取于民间常见的题材,以鹅为中心。两只飞翔的鹅占据了画面很大部分,大于山、大于人。它的翅膀单单的一笔就栩栩如生,将鹅神韵表达出来了。
          方卫明的书画缸“山中乐”,将传统的造型适度变化,堆贴有秀竹、山石、芳草、溪涧和人物,通过寓意式的写意,充满美化想象力的笑语欢声,仿佛在空山幽谷回响。他创制的“特大九龙瓶”、“均陶金鱼缸”、“虎娃”、“神鸟补角花盆”等全国及省、部级展评都获得好评。
        人们需要美,堆花产生美。堆花艺人利用均陶的特性,适应新的审美要求,不断创新、发展表现手法,使人们在欣赏堆花作品时为之心动和愉悦,使现代均陶堆花达到非凡个性和人情合一的艺术高度。

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