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      独具一格 自成一体(作者:王学会)

        作者:核实中..2010-01-29 15:18:03 来源:网络

          来源 :中国产经新闻
          不客气地讲,从上世纪80年代至今,且不说有人直言中国画行将就木,中国画和辛劳其间的艺术家们,几乎无不处在艺术自律形而上信念日益消解、民族文化遭致西方化和世俗化的双重夹击而严重失序的尴尬境地。



          不管我们如何解释和奔突,作为一个水墨画家的困难和痛苦也是不难想见的。而如何让无所依附的水墨画家打开新的视野?如何让我们看到中国传统艺术的希望和凤凰涅槃式的新形象?的确要看艺术家自己。



          青年画家张富君无疑给我们一个很好的注脚。他的作品与修养,都极大地回应了过往的莫衷一是的近乎妖魔化的说教。



          在当今书画界,知道张富君的人,都称赞他特够份儿,一是他专业功底过硬,二是他人脉资源广泛:虽有名气却不自傲,与什么人都合得来。不但人气指数高,作品也被业界追捧,潜在价值及发展空间巨大。



          有人形容他:但凡出世入世,尽在掌握之中;不管艺术人生,一切张弛自如。



          而要说张富君,得从他画太行山说起,实际他的作品早已引起大家非同一般的关注。尤其新世纪以来,他创作太行山的大计划已开始实施,他寂寞探索,以数年之功创作了一幅30米长卷,题为《千秋太行铸诗篇》,画面逶迤蜿蜒,波澜壮阔,气势雄大,视觉冲击力之强悍,实为少见。笔者亲临观赏,大开眼界,振奋人心。着实让人刮目相看并交相称道。



          在与张富君的交谈中得知,他于上世纪80年代初拜李可染、黄胄、张海等人为师,研习山水、书法、人物素描。不但得李可染、黄胄先生亲授,还从张海的书法艺术中得到书法神韵。



          他在书画方面追凝重老辣、生涩奇崛之笔墨,求厚重苍郁、冷峻古奥之意象。其山水画承石涛、黄宾虹之气息,独具一格、游刃有余;其书擅六体,尤以行草、隶书见长,用笔、结体别开生面,求其苍厚中见爽利,奇崛中显平正的艺术风格。



          难怪有人说,我很喜欢张富君的书画作品,其笔墨老辣多变,构图结体别具风貌,格调高古,情致幽雅!养眼过瘾!有朋友也介绍,在业界你不用打听,就知道张富君书画作品的分量,不但在国内广受热捧,也广受海外书画收藏爱好者青睐,有收藏者甚至称誉为“中国当代山水画坛别具文人气的书画家”。

          张富君(缶君),字尘缶,号橘庵,1960年12月生,大学文化。他先是书法家,后是美术家。他幼年喜写爱画,学过素描,又画过水粉和油画,绘画造型能力极强。如今,他已经是中原书画界代表性的中青年实力派优秀艺术家。



          目前,他还是中国美术家协会会员,中国书法家协会会员,中国知识产权文化大使,北京山水画研究院研究员,河南省政协委员,漯河市文联副主席,漯河市政协委员,河南省书法家协会理事、草书专业委员会副主任,河南省书画院特聘画家,漯河市书画院院长,漯河市书法家协会主席……



          从相关网站上可以看到,张富君的作品在拍卖市场上也很有市场,在南北拍卖市场张富君作品频频亮相,北方市场集中在河南星瀚和北京太平洋[17.98 0.00%]2家拍卖公司,20件作品成交19件;南方市场集中在广州嘉德、广东保利、广州银通等几家拍卖行中,24件作品成交了23件。其作品成交率为91%。



          “作为一名北方画家,张富君的作品在南方市场上的表现确实令人满意”,一名北方收藏者表示,其作品在南北拍卖成交行情都不错,证明其艺术形式正逐渐被南方市场所接受。其山水画作品不但在广州嘉德、广东保利、广州艺术品拍卖公司、北京太平洋、上海嘉泰等拍卖会上屡创佳绩,作品还编入《20世纪中日绘画名匠集》、《海峡两岸中国名家书画集》等。书法作品入编《中南海珍藏书法集》(第一卷),全国历届书法篆刻展、历届中青年书法篆刻展《获奖作者书法作品集》、《当代书法篆刻获奖者作品点评》集。



          1993年,他曾应邀赴新加坡成功举办个人书画展;1995年,应邀随张海老师赴香港举办师生书法展;2003年,应邀随中国文联全国书画院创作交流协会著名画家代表团赴澳大利亚、新西兰等国家参加书画艺术交流展览;2007年,应广州嘉德邀请举办“张富君山水画作品展”,海内外多家新闻媒体均对此进行过多角度专题报道。



          值得提出的是,在大河春大·第五届当代中国山水画展评选中,张富君的大作《不觉人在仙境处,日长无客到山家》得到了评委们的一致好评,被评为本届大展的特别金奖(全国仅两各)。有评论这样说:“读他这幅新作,可觉出一种苍润感,整体结构——从构图、设色到黑白灰关系及色彩的协调配比,都能夺人心魄。不仅是感觉上的美感,还在于它所造成的画境和气势;一种精神上的提升和焕发力,感受到一种情感上的撞击力,受到一种激励,并立感一种恢弘磅薄之气扑面而来,敬佩之心油然而生。山水画至此境界,非胸中有万泉涌动,莫能及也!”



          而细加分析,张富君山水作品中的山、水、云、烟、村舍等意象的风神,是心灵化与感性化的,通过水墨表现之后,在虚实之间、疏密之间,浓淡之间、干湿之间,都造成了引人深思的,富于感性色彩的意象诗情。尤其是在传统与现代画风相融的过程中,画家提取了不同风格、不同技法中的精髓,使之在整体画面结构中造就了山水之气势,同时,又力避了大而无当的空泛之感,而在局部上处理得极精微而又极富意趣。他近期的一批太行山新作,是阐释这一审美主题的代表作品。

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