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      艺术品非股票 炒不如藏

        作者:核实中..2010-01-23 10:34:59 来源:网络

          随着近几年国内艺术品市场的火热,艺术品收藏已逐步演变为一种新兴的投资工具,以至在媒体上人们常常将它同股市、房市一起来相提并论。这一点由国内艺术品拍卖成交金额快速放大,新买家投资人不断涌入便不难证明。更有许多人将艺术品视为"挂在墙上的股票",购买艺术品已成为不少投资者的新型投资组合之一。眼下,艺术品"股票化"与"财经化",已得到相当多艺术品买家投资人的广泛认同;但是也有观点认为艺术品不能"股票化",艺术品与股票本身存在着差异性,所以可比性也不大。对一个真正的收藏家而言,一定是喜欢才会购买,不完全是投资,完全把艺术当投资的人是投机。
          想要把艺术品当股票来投资,必须先了解艺术品的股票特点,找寻它与股票的联系与区别,就显得十分必要。它有助于艺术品买家投资人少走弯路,规避风险,实现利润最大化。
          投资艺术品如同买股票
          买入信号
          熟悉股票市场的人都知道,一只股票在大幅上涨前,都会适时发出"买入信号",股民在看到"买入信号"后及时判断介入,会降低自己的买入成本,与庄共舞,获取最大利润。由此,"买入信号"也就成为股民判断介入点的一大技术指标。
          艺术品收藏投资在这一点上可以说与股票颇为相似。当一个画家、一个品种、一个画派的行情启动时,同样会发出"买入信号",洞悉这一点,对早日介入,降低买入成本,减小投资风险,是非常必要的。以2006年画价飙升跃入千万元级画家行列的当代艺术"新市场明星"刘野为例,他的画作在大幅涨升初期也无不清晰地发出了"买入信号",市场行情从此一发不可收拾。在2005年底之前,刘野的油画市场认知度较低,价位尚不及四五十万元。但在2005年11月保利上海秋拍上,一幅尺幅不大(90×90cm)、估价仅为12万至15万元的《温柔地杀我》,却出人意料地以121万元高价拍出,向市场发出了个人画价即将启动的"买入信号"。2006年,刘野的画价开始小幅启动上涨,2007年画价大幅飙升,市场高度活跃,短短两年间,海内外拍场100万元成交价以上的画作高达20幅,超500万元的有8幅之多。《美人鱼》在2007年9月纽约苏富比秋拍上以1080.3万元创造个人拍卖成交天价,使刘野一跃成为千万元级画家!
          比价效应
          在股票市场中,人们每每将同一类或行业的股票进行比较,来衡量一只股票是否具有"比价空间",未来是否有上涨的机会和可能。在流通盘相近的情况下,一只股票价位低于同类股票时,会发生补涨;而当一只股票价位明显高于同类股票时,会发生"补跌",最终缩小两者的价格差异,这就是"比价效应"。
          在艺术品市场中,上述"比价效应"也同样存在。如某一画派的"明星画家"价位出现拉升后,与他具有相近知名度与艺术成就而价位较低的画家,就会因"比价效应"而受到藏家的关注。在吴冠中的画价屡破千万元大关后,买家就会在老画家中进行价值挖掘,像靳尚谊这类的画家画价才会上涨,1601.6万元的《画僧髡残》和896万元的《孙中山》的出现也就不难理解,这恰恰是"比价效应"在市场中起作用。同样,以"写实画派"为例,杨飞云、王沂东的画价高居在上,艾轩的画价也不可能较低,相同知名度的画家其市场价位会出现比价靠齐,低者逐渐向高者看齐。
          庄家与散户
          在艺术品市场,大的画廊和收藏家就是庄家,散户通常是指普通的投资者。因为大画廊具有某一画家的签约代理权,它们具有定价权、话语权,同拍卖公司也保持着紧密的合作伙伴关系,画家的市场行情大多由它们运作和操控,它们往往在很大程度上左右着画家一级市场价位和二级市场的行情,所以称它们为"庄家"可谓名符其实。因为在一个艺术品市场中,离不开庄家的参与,没有庄家,市场难以活跃。
          对实力有限的众多艺术品中小投资者而言,若想实现收藏快速增值,就应该有针对性地选择那些超级大机构或大画廊独家签约代理的画家去投资,这样可以达到"事半功倍"之效,缩短投资周期,最大程度降低风险。但是,挑选庄家也要小心谨慎,要选择那些既有资金实力同时还具备学术品位的机构或画廊,否则就会给自己招来不必要的风险,最终踏入泥潭不能自拔。
          蓝筹与垃圾
          蓝筹与垃圾是股市最常见的用语。在股票市场中,蓝筹股是可以长期持有的投资型股票,垃圾股只是适于短炒的投机类股票。
          "选择蓝筹,回避垃圾",在艺术品市场中是买家投资人时时面临的一大现实问题。在艺术品领域,"蓝筹"通常是指历史上已被公认的大师之作,或代表一个时代制作工艺顶峰的标志性器物。大师的画作每每被藏家视为"硬通货",是真正的"蓝筹",永远升值抗跌。以徐悲鸿的作品为例,其真迹无论是国画还是油画,从来都是市场热烈追逐的对象。我们也就不难理解其《奴隶与狮》为何拍出5000多万的不菲天价,因为即使这样的价格,在未来恐怕仍具有不小的上涨空间。而"艺术垃圾"多是指那些缺乏艺术含量与学术价值,仅仅靠单纯市场炒作发迹的"名家"之作,收藏投资这类作品,其最终结局只能是投入大幅缩水,甚至血本无归。牟建平
          郭庆祥是吴冠中作品最重要的收藏者,他被称为"吴冠中作品的幕后推手"。而他在其近20年的艺术品收藏生涯中,以前瞻性的收藏理念,独特精准的眼光,为其所收藏的艺术品注入了相当的文化收藏附加值。
          别把艺术市场当股票来炒作
          近日,作为2009上海艺术博览会的主力展商,这位敢做敢说的收藏家来到上海,畅谈他对当前中国艺术品收藏的分析与思考。
          收藏理念至关重要
          在整个艺术品市场格局中,艺术品投资和收藏方向是每一位收藏家或机构面临的选择,对此,郭庆祥有着清醒的认识。对由乾隆皇帝命令大臣编纂的研究和学习中国古代书画必备的宝典--《石渠宝笈》,郭庆祥也提出了自己不同的见地。他认为,古画的好坏鉴定,都不应该以乾隆皇帝的个人独裁作为决定,作为乾隆皇帝本人,对中国画的理解到底有多深,对艺术的理解是从什么内容去理解都应该理性看待。郭庆祥称其为"古代书画庸俗皇家收藏理念"。"我还是坚持一个观点,没有了解到当时真正编辑此书的历史背景。我们现在的人要有清醒的头脑去分析,到底收录的这些作品值不值得收藏?是不是中国真正的宝贝?能不能代表中国文化意识的高标准和品位?这点我们还要重新洗牌和认识。"
          质疑一哄而上收藏的时髦现象
          对于跟风而上的收藏的时髦现象,郭庆祥也表示不赞成。他认为这其中有暴发户的心理存在,有些人购买后表示其实对于艺术品本身也不懂,只是一种有钱后的购买行为。
          "一个好的收藏机构和好的收藏家,你究竟为何收藏?收藏的意义在哪里?到底在收藏什么?这点弄不懂的话会很麻烦。真正一个好的藏家,你要懂得艺术才能收藏更好的艺术,收藏的真正意义在于此。" 郭庆祥说。
          郭庆祥提醒很多收藏家跟美术爱好者要多学习跟研究,"现在有些收藏机构及收藏家本人缺乏对艺术的了解,根本就不清楚什么样的作品能够达到他的艺术性,并不是有钱就能买到贵的东西,贵的东西不等于是最好的东西。"
          郭庆祥告诫收藏家不懂不要装懂,要多学习、多研究.。"收藏如果自己不懂,光听别人的会吃大亏的,要想收藏就要学习,要真正用心去尊重收藏知识。"郭庆祥说。
          更乐意做个艺术品投资者
          对于网上郭庆祥到底属于收藏家还是投资者的争论,郭庆祥表示其实这只是个词语,两个称呼都一样,是一个社会一个人做的正常的一件事。"经济是收藏的基础,想要收藏好的艺术作品离不开金钱。但不等于说要去做物质者,不管是个人、画廊还是企业,收藏和投资性质是一样的。还有收藏艺术品的时候就是个收藏家,在市场上卖好价钱的时候就是个商人。谁规定收藏家就不允许再搞经营?不管是投资还是收藏,总之就是把钱花出去了。一幅画20万买入能卖到400万,这证明了我十几年的知识积累的眼光。"郭庆祥说。
          郭庆祥表示,"做一个投资者也挺光荣,收藏家反而给社会带来收藏真假,好的还是不好的很多问题,投资者是个很伟大的词。"
          不要把艺术市场当作股票来炒作
          谈及金融危机对艺术市场的影响,郭庆祥认为,正是由于经济危机影响,暴露了艺术市场尤其是当代艺术的问题,这也说明了当代艺术在市场上是被部分冒充的所谓的"西方收藏家"所利用,让中国人都去画丑化自己民族的东西, "很严肃地讲,画家自己也不懂,'西方收藏家'告诉画家这样画会好卖,画家就照做了……"
          郭庆祥表示,卖出高价的当代艺术品可能只有百分之一,当代艺术还未进入真正的市场,还在炒家跟操盘手那里。"很多人总想把艺术市场当成股票来炒作,这个一定会失败的。真正的收藏家一定是喜欢才会购买,不完全是投资,完全把艺术当投资的人是投机。"郭庆祥说。
          郭庆祥认为,从去年到今年,市场显示好的、来源详实的作品价格还在持续走高。我们可以看到吴冠中、潘天寿、李可染等艺术家的作品在金融危机中依然翻倍上涨,这至少证明起码市场有一部分是很健康,而另外一部分虚高的市场即使没有金融危机,它也会倒下。"金融危机只是个理由,其实如果没有金融危机,艺术品该倒的还倒,该涨的还涨。"

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