摹本与廓填 2

辽宁省博物馆藏有南宋张即之的擘窠大字行书《唐诗》卷(见图一，图为局部)，乃张即之手书杜甫《紫宸殿退朝口号》、《赠献纳司起居田舍人澄》七律二首。张即之书此卷时年65岁，该作笔墨超脱，得六朝古趣。上海博物馆亦藏有一卷(见图二，图为局部)，与辽博本一字不差，行款亦无二致，细观该卷极多补描之笔，显系勾摹润饰所致，缺乏辽博本那种用笔自然苍劲、露锋处尤见功力的气质。二本相较，是很容易区分出何者为祖本，何者为勾摹廓填本的。

鲜于枢是与赵孟頫同时代的著名书家，他的书法甚为当时以及明清以来所推崇。美国普林斯顿大学艺术馆藏有两卷他书于1299年的大字行书《御史箴》卷(见图三、图四，两图皆为局部)。仔细观察原作后，可以肯定两卷均是廓填本，原藏清宫、著录于《石渠宝笈初编》中的那卷(图三)与真迹最为接近，一直被认作原作。可是此件在伪满倒台时被伪满官兵在小白楼哄抢风波中遗佚了开头26行，后被张大千得到后携往美国。另一件廓填本(图四)乃系由此本摹出，摹制水平不及清官藏本。因为这个摹本墨色没有浓淡变化，飞白处的处理也较死板。又因这件作品是大字作品，不可能一次摹填到位，故而在视觉上有“层层堆积”的感觉。更显而易见的是，这个摹本的墨迹上有点粉伪造“墨霜”的痕迹，摹写作伪的目的昭然若揭。从目前这—摹本保存完整这点来看，此卷摹制年代最晚当在清初以前。我们所以认定它摹自清宫藏品，是因为清官藏品上的若干墨渍是有可能在勾摹的过程中沾污的。