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      论漆画发展的两个立足点:传统漆艺和现代绘画

        作者:核实中..2010-01-22 10:47:22 来源:网络

          内容摘要:历史悠久的传统漆艺在时代的变化要求下需要一种新的存在发展形式,现代漆画由此而生。现代漆画在材料技法方面多继承传统漆艺,内容上则多是对现代绘画的借鉴。因此,现代漆画要实现更大的发展,必须从更高层面上继承传统,要更多地立足于现代绘画,表现人们的时尚审美追求和个性的创造,以一种新的现代美术样式来缔造、延续中国漆艺术。
          关键词:传统漆艺现代漆画现代绘画漆画材料
          
          一、作为“实用性”传统漆艺的衰落和现代漆画的兴起
          
          说到“漆”,行内的人听来指的就是“大漆”,这个观念缘自于一种对传统漆艺术的崇敬和不舍的情感。作为一种实用性的优秀民间艺术,传统漆艺和很多其它传统艺术样式一样,正面临生存的难题。

          众所周知,在中国古代社会,漆艺曾经与人们生活的各个方面发生着关系:吃喝住行、生老病死,从生存法则上讲,它成功地满足了当时社会的需要。另外,由于中国文明史延续不间断,并且“在中国古代,没有一条超越别人愿望的链条将其一以贯之,使得在中国,继承比决裂的意志要强”(贡布里希)。所以传统漆艺得以在相对封闭的手工作坊里,以一种单一的制作模式和继承观念,历经数千年,演化并因袭一种固定的工艺制作体系。但是,历史没有停留在这个封闭的文化理想中,随着现代西方工业化文明的侵入而使它渐渐瓦解。在日益繁荣的物质市场面前,传统漆艺正统而单一的形象与人追求丰富的心理格格不入。无数漆作坊也随着使用它们的人的逝去而消失了。遗留下的漆器,褪去了生活的气息,从曾经的千家万户走上了现代人的博古架,只给我们留下为数寥寥的“漆工记录”的文字著作。具有商品性特征的传统漆艺与多变的物质市场的遭遇,又一次使我们懂得了“适者生存”的法则,即时代的改变,迫使漆艺以新的形式存在和发展。现代漆画和现代立体漆艺顺应了这个要求,成为了新旧交替中的取代者。
          
          二、 漆画立足于传统漆艺条件下的发展
          
          现代漆画形成于对两个传统的继承:材料技法上继承传统漆艺,艺术观念上继承中国现代绘画。基于这两个条件下的中国漆画,具有内部和外部的无限发展空间,同时也接受来自这两方面的制约。中国传统漆艺作为我们的本土文化,其独特的材料技法传统是现代漆画所借鉴和继承的珍贵遗产。中国现代绘画则是在西方外来文化传统对中国本土艺术的冲击下,所形成的新的艺术传统,是当代中国美术的主流形式。从理论上讲,传统漆艺自身的商品性发展遭遇了生存困境,但是,漆画在对它的继承上,仍然具有民族性的先天血统。在对漆画的两个传统的继承上,由于不同的侧重点而主要存在两种不同的定位。一种是立足于现代绘画,对传统漆材料技法进行合理改造和吸收,不断充实漆画的表现语言。另一种方式是立足于传统漆艺材料技法表现为主的发展,结合现代艺术观念和人们的审美要求的漆画创作形式。虽然都是对相同的两个传统的继承,但是从具体的实践过程来看,因为漆画发展的内部和外部的条件是复杂的,两种定位的不同结果会造成漆画发展的不同导向和不同结果。

          漆画产生初期,当时的中国大美术一致表现政治下的社会主义大好形势的内容,缺乏绘画形式语言上的自由探索,使得具有与其它绘画同样的平面载体的漆画也只能盲目模仿国画、油画、版画的题材表现,形式上却只能向具有血缘关系的传统漆艺靠拢。由于它具有脱胎于传统漆艺的强烈工艺效果,所以,漆画当初并不为绘画界所了解和认可。

          自20世纪80年代开始,中国艺术在西方文化传统的冲击和启发下,经历了几次大的艺术运动和艺术思潮,如“85新潮”、“政治波普”、“新生代”等。各艺术形式在这一运动过程中,分别经历了对自身的反思和否定,汲取了宝贵的经验积累,逐渐走向成熟和体系化。20世纪80年代初的“江西—福建漆画联展”以及“天津铝板漆画展”在中国美术馆展出,其中江西漆画由于画家们的参与,以“画”为主旨的创作面貌,令美术界耳目一新,漆画因此而从全国第六届美展开始,被作为绘画种类列入了各届全国美展中,成为了漆画真正定位于绘画样式发展的里程碑。但是由于漆画还是新的绘画成员,也因为大多数漆画作者是精于漆工艺的工艺师,因此在风起云涌的艺术思潮面前,缺乏应有的艺术敏感性,曾经一度失去了文化更新的时机。在对工艺制作的强调,以及对平面装饰趣味的迷恋中,使得绘画结构及其表现的艺术特征,退缩到对材料肌理的再现后面,造成创作表现意图的含糊不清,显得缺乏对现实状况的思考,导致漆画绘画表现的“失语”,使当时的漆画成为流于肤浅的“漆装饰画”小品。致使缺乏绘画性的漆画在全国美展中屡屡被列入小画种的范畴。

          中国大艺术环境的不断开放和成熟,刺激了相对幼稚和保守的漆画形象与地位,长期落后的现状激起大家对自身的反思,漆画界试图谋求从作品创作到理论研究的改善。特别是近几年,各类全国性漆画展及学术研讨会较以前更加频繁。尤其是各高校设置的漆艺专业和漆艺研究学术团体,不但用科学的现代美术教育取代了过去作坊式的师徒承袭制度,提高了漆画创作队伍的专业素质,而且活跃和提升了漆画研究的学术氛围。但是漆画在绘画性上的先天不足,在与其它绘画相比下显而易见。虽然漆画界一致呼吁要强化漆画的绘画性,在全国美展中杜绝漆画小品,但由于当初向传统靠拢的先入为主,我们潜意识中依然是把漆传统工艺为主的材料表现方式看作是漆画创作的主要内容,使得漆画要参照兄弟绘画的表现形式,以及要结合社会变革下人们的思想观念和价值观念的更新。事实上,漆画是在更大程度上,丰富了材料技法在新社会条件下的推陈出新,满足了现代人在漆工艺特色上的审美需求。从全国美展仍然把围绕传统材料及其工艺制作的规范性作为衡量漆画作品水平的主要准绳来看,漆画一直是处在传统主导条件下有限发展的,那么它旁落于美术主流之外的结果,也可以看作是因为漆画太走近传统,而必然受到现代绘画规律对其发展的制约。因为从心理上,旧的文化总是会以各种方式抵制新文化,来维持自己的生存。
          
          三、 漆画立足于现代绘画的发展
          
          笔者认为,要真正拓宽漆画发展的空间,改变漆画现今的落后状况,就必须使漆画创作进入现代绘画更自由、更人性化的创作观念上,调整漆画的定位。随着人们对物质上的需求转变到对精神性的日益需求,这意味着艺术的价值转变到了围绕着人的根本目的上。现代艺术讲求“重表现,轻媒材”,是以表现人的需求为主旨,在最大程度上关注人,观赏者有对美术作品的审美需求,漆画家有自由创作作品的需求。“轻媒材”并非忽视传统材料及其技法,而是重视将传统的材料技法以及现代的新媒材,作为“表现”的载体,服务于“表现”这个目的。没有“媒材”这个基本条件,“表现”就成了一句空话。
          像其它绘画一样,立足于现代绘画的漆画将担负着与过去不同的社会责任和对自我的要求。漆画家必须对现代人的生存状况及思维观念,以及对自身的社会心理背景和个性审美心理给予更多的关注,以此把握社会对艺术的需求以及对艺术家的要求。并且,漆画家应是在更高层次上去关照传统,使传统在新的观念和新的形式表现中获得新生,并凸现其价值。

          例如,漆画的主要材料是漆,从现代艺术的观念来看,它较以前更具开放和创新,这个观念同时也潜在地反映出了一种新旧交替关系的必然性。它不仅包括传统漆艺所使用的大漆,还有已经出现的腰果漆、聚氨酯漆,以及现代市场上不断出新的各种环保化学漆。不同的漆品种包含着各自的特点,为漆画新的表现形式的出现提供可能性。另外,从市场规律看,不断拓宽的漆画材料观念,符合新市场条件对漆画更新的要求和推动作用。新的漆产品不断弥补传统漆材料的缺憾,这体现了漆材料发展的人性化,从而也影射出现代漆画形式取代传统漆艺形式的必然性,以及现代绘画材料观念的优越性。

          从另一方面看,现代绘画材料语言的具体表现及其审美特征,超越了传统漆艺中漆画只对漆器本身装饰的附属功能,以及凝固在工艺制作结果上的审美趣味。现代绘画材料表现的目的,并不诉诸对其材料肌理的浅层认知,也不诉诸材料技法自身的再现。而是在画面中,作者试图以想象的空间、结构、秩序和节奏等绘画关系,构成一定的表现形式,通过画面整体,作用于视觉背后的认知体验、心理结构等精神因素,以此实现审美快感的要求和审美教育的过程,同时也是画家通过创作性思维活动,与观者的审美需求心理完美配合的愉快实现。现代漆画就是要力求在这一活动中,体现其内在的绘画表现力和个性创造力,实现从个体到社会的审美教育功能。

          漆画定位于现代绘画,而非传统漆艺,有其独特的发展意义,那就是把漆画过去围绕着《髹饰录》的技法制作规范及其视觉审美规范,拓展到以作者自主表现人们时尚的审美追求和个性创造上来。实现在更高层面上的继承传统,把自己融入当代艺术中,用一种新的现代美术样式来缔造和延续全新的中国漆艺术传统。

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