屋顶绿化的类型

　　屋顶绿化是对城市建筑破坏自然生态平衡的一种简捷有效的补偿办法，是城市园林的一部分。本栏目特约北京屋顶绿化协会有关专家为大家介绍有关屋顶绿化的知识。
　　屋顶绿化的类型取决于屋顶荷载允许度、屋顶功能的需要以及植物的生长条件。通常分三类。
　　一类是只为解决城市生态效益的超轻型屋顶简易粗放的绿色植被。一般铺装在人们看不到的屋顶上，工程每平方米重量为15－20公斤，水饱和状态不超过30－40公斤。
　　还有一类是既重生态又供观赏的简式轻型屋顶草坪。一般是在人们从高处可俯视，但不能进入的屋顶上，其屋顶绿化形式，要有设计，讲求美观，以铺装草坪为主，用花卉和彩砖点缀色彩。工程每平方米重量为20－30公斤，水饱和状态不超过40－60公斤。
　　最后一类是集观赏、休憩、活动等功能于一体的屋顶绿化。一般是人们可进入的屋顶上，从建筑物荷载允许度实际出发，又可分为两种：
　　一种是简式轻型的绿化，以草坪为主，配置多种地被植物和花灌木等植物，讲求景观色彩。用不同品种植物搭配、结合步道砖铺装出各种图案。工程每平方米重量为20－40公斤，水饱和状态也不超过40－80公斤。屋顶净荷载应在每平方米250公斤以上。
　　另一种是花园式复合型绿化。这种绿化通常采用国际上通行的新技术，铺设阻根防水层、蓄排水层、轻型营养基质，选用耐干旱、绿期长、浅根系、生长缓慢的植物种类，乔灌花草、山石水、亭廊榭合理布置，其间可点缀园林小品，犹如地上的花园一般。但这种绿化硬铺装不宜多，而且要严守建筑设计荷载、支撑允许的原则，一般工程每平方米重量为100－200公斤，水饱和状态下，重量为300－400公斤。屋顶净荷载应在每平方米500公斤以上。
　　早在1957年就开展屋顶绿化的法国，90％以上是简式屋顶草坪，屋顶花园不足10％。鉴于我们的城市人口密集，居住和办公用房都比较紧张，人们需要增加近身的活动空间，屋顶花园比例会高一些。花园式复合型绿化的关键点是房屋的荷载，它也是屋顶绿化的制约因素。
初设计的人为弥补这个缺陷，在门内堆了一座假山，使你身在园中简直看不见那一道门。可见假山的障蔽作用确有它的价值”
　　3、风水作用：假山是中国园林的另一半。这些假山，或峰、或岸、或丘或穴，在一定程度上能对园区起到统领作用。假山使植物、水与建筑群巧妙结合，是自然与人工的中介。假山能够将有机的生命律动传递给后者的冷漠，从而达到彼此相互的平衡。石具有坚贞不变的品质，历来是意志坚毅的代名词。它吸天地之灵气，日月之精华，能够为生存在现代都市的人们带来灵根慧性，产生回归自然的特质。每一块石头就是一首诗，每一块石头都隐藏着无数的故事。在乡野村居，石头是就地取材，建屋搭桥铺路的好材料；在都市里，它更成为许多标志性建筑的最佳材料。经常受传统文化熏陶的人更有以藏石，品石为赏心乐事。米元章呼石为兄，见奇石惊而下拜，憨态可掬。在《闲情偶记》一书中，好事的李笠翁认为假山“能将城市变山林，招飞来峰使居平地，自是神仙妙术”。而“丘壑填胸，烟云绕笔之韵士，便可因之画水题山”，显示千顷万壑的神奇。并谓“山石之美者，俱在透、漏、瘦三字。”
　　另外，有些单位或个人的大门直朝来路，或朝丁字路口，此为路煞，主凶，犯牢狱，在进门处建一假山，既作屏风用，还能化解煞气。假山在建筑风水上起到“山”的作用。金锁玉关风水中称之为砂，符合风水学上的“山主人丁水主财”，同时可给园区带来贵气。假山有挡风挡煞变腐朽为神奇的功效。但并非任何一个位置都可以设置假山。一般来说要遵循两个原则：一个是北方、东方、东南、西南四方，此四方为过路阴阳喜见砂方；另一个就是在玄空星盘上山星生旺之方，这些方位须根据园区的具体方向再做确定，一般须参照两种原则慎重考虑，大小方位和形状皆有一定的讲究并须注意实现全区的均好性。
　　三、假山的组合
　　假山组合单元中，主要有绝壁及峰、峦、谷、涧、洞、路（蹬道）、桥、平台、瀑布等，其组合方法大抵是临池一面建有绝壁，绝壁下设路（有的则以位置较低的石桥或石矶作陪衬），再转入谷中，由蹬道盘旋而上，经谷上架空的桥（石梁）至山顶。山顶上或设平台，或建小亭，以便休憩、远望。一般峰、峦的数量和位置，都是根据假山的形体、大小来决定的；而石洞只不过一二，常隐藏于山脚或山谷之中；少数在山上再设瀑布，经小涧而流至山下。但园中假山并不一定都具备这些单元，有的只是部分，如明代假山的主体，多半用土堆成，只是假山临水处的东麓或西麓建一小石洞。如苏州艺圃在山的西麓，南京瞻园在山的东麓。这种办法既可节省石料、人工，又可在山上栽植树木，以形成葱郁苍翠的山林之气，其景与真山无异。至于清末的假山，则形体多半低而平，在横的方向上，很少有高深的谷、涧以及较大的峰峦组合，仅在纵的方面，以若干蹬道构成大体近于水平状的层次。
　　四、假山的设计
　　1、执行“三远”原则：叠石掇山，虽石无定形，但山有定法，所谓法者，就是指山的脉络气势，这与绘画中的画理是一样的。大凡成功的叠山家无不以天然山水为蓝本，再参以画理之所示，外师造化，中发心源，才营造出源于自然而高于自然的假山作品。在园林中堆叠假山，由于受占地面积和空间的限制，在假山的总体布局和造型设计上常常借鉴绘画中的“三远”原理，以在咫尺之内，表现千里之致。所谓的“三远”是由宋代画家郭熙在《林泉高致》中提出的：“山有三远：自山下而仰山颠，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。……高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而缥缥缈缈。”
　　高远：根据透视原理，采用仰视的手法，而创作的峭壁千仞、雄伟险峻的山体景观。如苏州耦园的东园黄石假山，用悬崖高峰与临池深渊，构成为典型的高远山水的组景关系；在布局上，采用西高东低，西部临池处叠成悬崖峭壁，并用低水位、小池面的水体作衬托，以达到在小空间中，有如置身高山深渊前的意境联想；再加上采用浑厚苍老的竖置黄石，仿效石英砂质岩的竖向节理，运用中国画中的斧劈皴法进行堆叠，显得挺拔刚坚，并富有自然风化的美感意趣。
　　深远：表现山势连绵，或两山并峙、犬牙交错的山体景观，具有层次丰富、景色幽深的特点。如果说高远注重的是立面设计，那么深远要表现的则为平面设计中的纵向推进。在自然界中，诸如由于河流的下切作用等，所形成的深山峡谷地貌，给人以深远险峻之美。园林假山中所设计的谷、峡、深涧等就是对这类自然景观的摹写。
　　平远：根据透视原理来表现平冈山岳、错落蜿蜒的山体景观。深远山水所注重的是山景的纵深和层次，而平远山水追求的是逶迤连绵，起伏多变的低山丘陵效果，给人以千里江山不尽、万顷碧波荡漾之感，具有清逸、秀丽、舒朗的特点。正如张涟所主张的“群峰造天，不如平冈小坂，陵阜陂，缀之以石。”