公共建筑的半公共空间营造

1：基于功能的分离主义或二元化
2：基于工业化的普遍性或国际化
3：作为秩序的等级性或统一化
基于功能的分离主义，最极端的表现是，把建筑和城市空间，从功能类别上去进行分割，分离。住宅建筑空间，被睡觉功能的寝室，吃饭功能的餐厅，团聚功能的客厅，以及连接这些的具有交通功能的走廊分离开来。而城市空间，就像那个CIAM国际建筑师联盟，在《雅典宪章》中制定的那样，被分割，分离成了工作功能，居住功能，娱乐功能，以及连接这些区域的交通功能。
根据我们现在所熟悉的土地规划用制度和用途地域制度，城市空间规划的平面分色表示方法，就是基于这种功能分离的基本概念。然而经过长久历史的积聚和发展，混合和混在的多种功能状况被作为非近代性给否定了。而功能的纯化，广阔的空地，绿化，新鲜空气，这些口号和柯布西耶的“阳光城“提案，成了混合城市空间里，以现代化的形象被人们普遍接受的东西。高层建筑，空地，广场和绿化已经成为了世界共通的现代化城市的目标。
而人性，感性或是美，这些东西是独立的，而从来没有从与功能相对的另一方的二元论的立场来看问题，实际上功能的存在就是人性的让步，当然也有“只有美的东西才是功能”的反论。从二元论到多元论，再迈向共生的理论。
东方城市缺少广场，这意味着，在东方城市里，建筑对于道路来说起着开放空间的作用。街道充满生活，交通和生活，私有空间和公共空间共存。建筑和城市从一开始，就可以说，是作为同一事物而融解了。本来，人类就是在各种矛盾之中生存下来，所以无论是社会还是城市，都必然包含着矛盾和对立的要素而存在。
黑川纪章先生的福冈银行本店，很好地阐述了他关于城市里的中间领域和半公共空间的创造理论。该项目用地1300坪，周围是办公业务和商业的混合地段，正好与银座和霞关连成一片，周围建有31m和45m高的大楼。
他认为业主要求的总建筑面积10000坪的要求非常充裕，如何把这些容量控制得当和如何建造屋顶下的公共空间是最花心血的。
于是他将建筑高度控制为与周围建筑相一致，使其融入已经存在的街道轮廓中去。另外，把雨蓬做成一层楼高，作为内部空间来使用，把屋檐下当作缘侧空间，地下设置一个大厅，充分利用地下空间，把建筑物设计成挖通的样子，也就是外部空间侵入建筑物的一部分那样的形状。
然后，建筑的一部分，受到来自横向马路的斜线限制，由于该地段适合综合设计制度，缓和斜线并全面扩展建筑，所以在内部就变成了屋檐下空间，但是无论怎么样，还是有一部分要受到斜线的限制，建筑物在那里就变成被挖去一块的模样。该部分的屋顶被挖成月牙状，也许可以想象是形态的游戏，虽然避开斜线，却把宇宙暗喻的月亮浮现出来。另外，这个月牙状的空隙正好把屋檐射入的一条光线引入休息雨蓬，也是采取与斜线限制相反的手法。这样一来，虽然建筑物占满了整个用地，但余留的空地，都被有效地整理为屋檐下的空间。
因为把底部空间作为外部开放，所以就获得了具有城市公共空间的中间领域和两义性。底部空间作为引入外部空间的特征，引入了自然感觉和绿化。虽然栽种的小树总共700棵左右，但大树只有15棵。其中3棵巨大的树木，是栽在低于地面20m的下沉庭园里。其他的树也都是为了配合场地而种的，并部强调树的形态，而更重要的是考虑该树木在自然中的群生效果，并以次来创造个性。
通过对一个实例的分析，“中间区域”的概念在实地应用中其指代已经显示得很明确。然而要理解一个概念得更深层面，必须通过自己亲自实践才能有所心得。下面我希望通过对一个实际工程的设计构思的分析，来阐述在公共建筑设计中，我如何运用城市设计的相关理念试图将建筑自身环境及周围环境充分融合，也就是营造半公共空间的一种尝试。
本设计为高度100米以下，包括写字楼，酒店式公寓，商场在内的城市建筑综合体。其基地位于长沙市芙蓉北路东侧，北临规划道路潘家坪路，东为废弃铁道，南为写字楼，占地约1公顷。总的来说，基地位置应该属于城市重要地段，建筑类型也应该是具有地标作用的建筑综合体，我们就不能单独从功能上来考虑了，还应该分析如何从城市的角度来构筑建筑外部空间。
勒·柯布西耶提出，城市空间中，分为劳动空间，居住空间，休闲空间这三个实体概念，还有一系列与之相关的交通关系概念，这是根据空间的使用功能来划分的。我认为，还可以根据空间的独立程度来区分空间类型，城市空间的营造，不仅包括街道开敞空间，建筑封闭空间，也包括建筑与街道之间的半开敞空间，建筑与建筑之间的共享空间，甚至是建筑屋顶，广场和街道之间的或连续，或跳跃的空间。多种多样的空间是构成趣味城市的一个重要要素。
本案中，对于芙蓉路的街道空间来说，开敞街道空间边缘就是坚硬的建筑外墙所包裹的建筑室内封闭空间，人从一种空间陡然进入另一种，在体验上会对空间刚度上巨大变化产生不适应，导致城市空间人情味降低。人们除了因为某种目的而来到这里以外没有逗留的欲望，目的达成，人就会离德国人的强项！小区院落内的木板坐凳、自行车架、垃圾筒及儿童沙地，无一不体现“以人为本”的原则。首层外窗的防盗系统、窗外檐的铝板滴水及两种不同的栏杆形式，功能不同，处理手法细腻又不失多样化。色彩是表达个性与情感的最有力、最直接的视觉语言。该项目的色彩设计希望通过不同颜色的穿插、融合，将每一幢单体的板楼有机地溶为一体，形成一个大的“建筑”。各个单体的不同颜色的转折、过渡，又能呈现给人们活泼、明朗、快乐的住宅建筑语言。这种色彩设计正是奥托最鲜明的风格：粗看起来杂乱无章，细看极有规律性和逻辑性。 奥托·施泰德勒是德国著名的住宅设计大师，他对住宅方面的研究和实践对德国目前的住宅建设和发展具有很大的影响。早在七十年代初，奥托在开始他的建筑师职业生涯的时候，不但设计自己的住宅，也做了许多住宅项目的开发，因此他非常地了解市场的需求变化，社会环境对住宅的要求，产品在市场中得到的反馈，奥托做了长时间大量的研究和实践工作，积累了相当丰富的经验和技术，为他后来成为德国建筑大师，特别是住宅设计大师，打下了坚实的基础。从奥托的经历和成就中可以看出开发商和建筑师所扮演的角色。开发商在完成本身开发所有要做的事情之外，应有十分灵敏的市场敏感度，重视市场的反馈，充分了解建筑设计的手段，解决市场和社会对住宅所反映的问题，同时注重新设计新技术新材料的应用，这样不仅可以解决产品中的问题，同时还能不断提高自身的品质和先进性，从而形成一个开发技术的良性循环。作为建筑师，也需要了解住宅市场的基本情况，了解开发意图和开发的过程，用熟练的技术设计能力，寻找工程项目中，技术与经济的平衡点，解决市场反馈的问题。总之，开发商和建筑师是两个相互依靠、相互互补，为开发项目，给社会给人们提供一个良好居住环境为目标的合作伙伴。
瑞典Helsingborg的海港住宅
Helsingborg的海港住宅是一种起始于罗马时代的欧洲城市建筑风格的重新演绎，为这片蔚蓝海岸带来新的优雅海风。 Helsingborg是一座位于瑞典西南部的海港小镇，从这里狭窄的海湾，可以远眺到通往莎士比亚笔下的丹麦城市Elsinore。很早以前，这里的海岸建筑就开始发生了变化，这种变化一至延绵到北部海港Norra Hamn，也因此，在14年后的今天，我们可以看到一种初具规模的新的建筑群体呈现于眼前。44年前，为了庆祝瑞典免于二战而得以维持社会文明的巨大繁荣，瑞典举行了一场住宅展览。现在，一场新的展览又将拉开帷幕，主题是对44年前的那次展览的反思，Helsingborg的这栋海港住宅将会成为这次展示的永恒性的标志，进而会影响到同一时代瑞典住宅建筑的整体风格。 TegnestuenVandkunsten，哥本哈根著名的建筑师，他在这场展示中获得了极高的声誉。与传统的都市中呆板的结构形式不同，Vandkunsten的设计试图打破水岸住宅那种一贯的沿水岸呈长条形的布局，而是采用与海岸线成直角垂直的方式。