掀起书画拍卖的黑盖头

　　全国曾有1000多家拍卖公司，艺术品拍卖公司超过一百家。后经过国内贸易部整顿，保留了具有经营艺术品资格的79家拍卖行。在一般画廊购买不放心，参加拍卖竞购成了投资者的选择。最初，拍卖还是值得信任的。但随着拍卖会的泛滥，拍卖市场开始鱼龙混杂，赝品被临时撤下的事情屡见不鲜。如今撤拍的事反而少了，不是拍卖品保真，而是拍卖公司对此无所谓了。从一定意义上说，拍卖行为假书画的流通提供了公开的市场。因此，书画拍卖市场是一个急需整顿的市场。朋友，请读完这篇文章再举牌不迟。 拍卖花招环环套
一哄而上的拍卖会在货源、鉴定人才等方面是十分匮乏的。由于书画资源有限，特别是已故名家的优秀作品更是稀缺，不能再生，拍卖行不得不放宽尺度，退而求其次，有的甚至将一些质量平平或庸劣的作品也网罗入内，而市场的险峻还有于幕后的肮脏交易。

僧多粥少的尴尬，迫使一些资本并不雄厚的艺术品拍卖公司在生死线上疲于奔命，乃至不择手段，进行恶性竞争：明明只有几百万元的成交额，对外却宣传为数千万元；明明仅有40％的成交率，却声称高达90％以上，以错误的信息误导买家，争夺客户。

书画拍卖会上雇“托儿”炒作的现象也不鲜见，这已是圈内人人皆知的事实。一批拍卖公司与某些画家或作品所有者串通于台下，哄抬于拍卖场上，引得天真的收藏者盲目跟进，落入圈套，付出金钱、感情却买回一个美丽的谎言。他们或是拍卖方以竞买人身份参与自己组织的拍卖活动，以装门面；或是委托方参与竞买，以使自己委托拍卖的物品卖出好价钱；或是竞买人之间、竞买人和拍卖人之间恶意串通，损害其他参加拍卖人的利益；或是拍卖人自营，即组织拍卖自己的物品，以便低价买进，高价卖出，牟取暴利。
书画拍卖有5个环节：拍卖行、鉴定家、卖家、买家和画家，其中除了买家以外，其他4个环节都可能是赝品的制造者或兜售者。而这4个环节中，最关键的一环鉴定家恰恰又是薄弱的。在利益的驱使下，拍卖行或收藏者与鉴赏家相钗勾结，将假书画推上市场。有位鉴定家道出了真相：赝品？你斥为假，他说是真，才会有人请我们出面调停。“赝品市场是我们的饭碗嘛！”投资者把满腔的信任全交付给了鉴定家，却反被“带笼子”。

此外，一些名气不大的拍卖行无珍品开拍，于是，为了提高自己的知名度名知故犯地做起了假书画拍卖。还有些拍卖行为了自己的所谓“信誉”也会一再拍卖假画。比如某人称某幅假画是从该拍卖行拍得的，该行就不得不为其再拍。

知假买假装糊涂
书画收藏家刘温杰说，现在买假卖假太普遍，不足为怪。比方说，有关启功的假字画太多太多。这些对书画家来说都是很正常的。以前，著名画家吴冠中在自己的作品被拍卖假而告上了法庭，结果也不了了之。因为我国目前尚无明确的法律法规对此进行规范。

拍卖假货的原因不外乎两个：一是目前拍卖业没有很好的手段鉴别真假，致使假货泛滥；二是很多人知假买假，是用来送人。一幅名人字画可不是区区500元，而是价值上万元。用500元买来快乐和利益，买假者合算，拍卖公司绝不会因此而赔本赚吆喝，他们多卖多得，利润和回扣一分也不少拿。北京的潘家园、琉璃厂，卖的一些名人字画很多都是假的，可就是没人管。

买画的并不一定都是收藏家，其中有一部分纯属“倒爷”，而还有一部分就是送礼者。据名人李可染之子李小可先生介绍：“即使家属鉴定，也只能达到百分之八九十的确认。”如果说“家属”及鉴赏家都是圈里人的话，那么一般的圈外人对书画的真伪简直就无法分辨。对于送礼的人买真或假画送人效果都是一样，而假画的价格又大大低于真画，为什么不买假画呢？
书画造假招数多
当下书画赝品的出笼，已经完全脱离了“作坊”模式，变成了一种系统工程。
书画赝品一般分为临摹本、造本、仿本、假画真跋、改添款等几种。临摹本，即比照原作临摹；造本，即专造年代远且无作品传世的名家作品。由于无法将此画与作家其他作品相比较，造本具有很大的欺骗性；仿本，即作伪者长期研习某一名家作品，易于操作且较为常见，有的已经与该名家的笔痕趋同，甚至具备了相当的艺术造诣；假画真跋，中国书画在流传过程中，画面空白处大都有名人的题跋，它也是研究和鉴定此类作品的重要依据。造伪者绘制出赝品，重新揭裱时，再配以真的题跋，在这种情况下书画鉴赏家也难免不看走眼；改添款，主要凭借作伪者高超的装裱技术。他们大都是将古代或者同时代无名或者小名家作品上的落款挖掉，改成前人或者同时代大家的落款。原来的书画无款，添上某一名家的名款以成“名人之作”。
画工作伪时，有的把名家之作放在玻璃桌下面，利用灯光反射去拓绘，或用大幅玻璃纸铺在原作上，逐笔细描，之后把描好的玻璃纸铺在灯桌上面，再覆以宣纸，然后运笔画于宣纸上。没有此条件或“手性”好的干脆挂在墙头描摹，而后题跋钤印，堂而皇之地随行入市。还有一种做伪方法；把原画照成透明胶片作底版仿制。这种方式如今更新为激光照排。此外，一些新的技术手段也被运用于作伪，如借助化学溶剂、红外线等等。
荣宝斋的木版水印可使古今名家大作逼真地复制出来，让更多的人能从中去贪图原作的风采、韵味。这与其他一些复制品一样，如实载明了复制的标注，但偏偏有不良之徒把复制品稍作加工，剔除“木版水印”标注，作为真迹倒卖。

书画作伪除了统体作伪外，还有以下伎俩，目的仍然是抬高其身价。
半真半假，以一段真的题跋，接上一段假画，或利用真款有余纸加绘假画。还有的把原画加大，增加尺幅面积，如利用假画把册页接长。也有的把一幅画分切成两段甚至三段，这种情形多发生在长卷有引题尾跋者，通过分切移植，弄得画真题伪、题真画伪，扑朔迷离。有的移贴手法精妙，除非重新装裱，否则很难发现。某博物馆收藏有一幅古代山水画，专家多次鉴定都确认为真迹，何况上面还有黄宾虹的题记。直到重新翻裱，揭开一看，题款和画脱落开来，成为两半，才知其中有诈。

对一些古旧作品的赝品，售假者通常会在假画上加盖伪造的著名鉴赏家的鉴定专用图章，甚至专为鉴定此画作的题跋。

造假者通过拍卖公司或画廊，将他们的成交单进行一番填写，俨然是一份买卖的真凭实据。有的甚至伪造他国的一些买卖文件，然后以“回流”形式进入流通领域。
某些造假者还与一些书画家的后人或亲朋结成同盟，串通起来坑害消费者。比如做旧，电熨斗在宣纸上熨一遍，时光就可倒流一百年。

凡此种种，给书画真伪的鉴定造成了很多麻烦。

书画打假无处下手
对于文化市场来说，书画打假还未被提到日程上来。不仅是有关部门腾不出手来，其更大的原因还是在书画作品本身。

书画鉴赏是一门相当高深的学问。政府部门可以一夜之间颁发10张拍卖行的营业执照，而即使是10年的时间也难培养出一个真正的书画鉴赏家。因此，即使鉴赏家都具有高尚的职业道德，也难百分之百地鉴定出每幅书画的真伪。

在众多的书画赝品中，伪作者窥伺的目标，更多的还是现、当代名家。这主要是他们的作品有大量的原作可供“制作”时参照，而且作画时运用的材料，譬如颜色、纸张、印泥和墨也易于得到。与制作古代名家赝品相比，“收成”也并不薄。

难道尚且健在人世的书画家本人对此也无动于衷吗？不是有著作权吗？他们为什么不用法律来保护自己？
虽然曾被媒体炒得沸沸扬扬的“吴冠中的《炮打司令部》”一事，最终以吴冠中先生胜诉而告终。但为了这场官司，吴先生整整耗费掉了3年的精力，以致于现在只要有人和他提起这场官司，仍伤心不已。吴冠中先生是国内著名的艺术家，还是全国政协委员，以他这样的声望、地位出面打假都这样难，书画市场的打假之难可见一斑。不断可见报刊上有某某画家作品的真伪辨别介绍，但对消费者来说，其实大都只是纸上谈兵。
李小可认为，只有建立良好的经济秩序，才能保证拍卖活动的正常运作。因此，要重振艺术品拍卖市场，必须革弊求新，行业自律，崇尚职业道德，严格把好鉴定质量关。